희곡·시나리오 응모작은 각각 1편뿐이어서 작년과는 달리 참여가 매우 저조했다. 응모 편수가 곧 작품의 수준을 결정하는 것은 아니지만, 아쉽게도 응모작 모두 수준에 미달했다. 희곡과 시나리오는 연극과 영화의 대본인 만큼 각기 연출을 위한 나름의 형식적 요건이 우선돼야 하며 주제 역시 현실성을 띠고 있어야 함은 당연한 일이다. 희곡은 상연을 위한 무대 조건, 즉 제한된 무대 공간을 설정하고 배우의 동선까지를 고려한 압축적인 사건 진행이 무엇보다도 중요하다. 하지만 응모 희곡은 단막극임에도 불구하고 마치 시나리오처럼 너무 많은 장면으로

‘소설’이라는 것이 이름처럼 별 볼일 없는 것 같아도 되돌이켜 보면 삶의 거대한 변화를 앞질러 포착하는 예민한 촉수였던 경우가 많았습니다. 지겹도록 반복되는 하루하루의 일상이 축적되어 어느 날 문득 놀랍도록 낯선 모습으로 우리 앞에 등장하는 현실과 달리, 소설은 그 변화의 기미를 일찌감치 감지하고 우리 앞에 펼쳐보이는 것입니다. 덕분에 우리는 소설을 보면서 시대의 변화를 예감하기도 하고, 앞으로 걷게 될 길을 미리 가보기도 합니다.젊은 작가들의 작품이라고 해도 예외는 아닙니다. 세상에 익숙하지 않은 덕분에 세상의 변화에 대한 감수성

평론은 분석 텍스트에 대한 사랑에서 출발하되 자신의 사랑을 독자들에게 효과적으로 전달하기 위한 문체, 논리, 형식 등을 갖추어야 한다고 생각한다. 「섬사람의 관계학 - 이원하론」은 시인의 첫 시집 『제주에서 혼자 살고 술은 약해요』를 ‘관계’, ‘사랑’, ‘기다림’ 등의 핵심어로 잘 읽어낸 깔끔한 글이다. 다만, 다른 평론가의 의견을 굳이 이렇게까지 비판해야 하는가. 문학에 대한 열정과 빛나는 재능을 가진 지원자가 이른바 ‘부정의 파토스’는 읽기와 쓰기의 동기는 될 수 있을지언정 그 성취는 될 수 없음을 명심해주었으면 한다. 「단단

시 부문 심사평 이번 제62회 대학문학상 시 부문에 상당한 수의 작품이 출품돼 경합했습니다. 우선 심사위원들은 언어의 왜곡과 유아적 퇴행 경향을 보이는 디지털시대에 언어예술의 정수인 시를 사랑하고 창작하는 모든 “젊은 시인”들에게 격려와 마음의 박수를 보냅니다. 릴케는 『말테의 수기』에서 “시는 느낌 (Gefuhle·Feelings)이 아닙니다. 그것은 경험입니다.”라고 말했습니다. 릴케는 시 한 구절을 위해 많은 도시를 여행하고 사람과 사물을 알아야 하고 새가 어떻게 날아다니는지를 이해해야 한다고 했습니다. 또 아침에 피어나는 작

이 글을 써나갔던 시간들을 다시 떠올려본다.작년 12월, 전역을 앞두고 마지막으로 모아 놓은 휴가 기간에 이 글을 쓰기 시작했다. 코로나로 세상이 바뀌어버린 지금 생각해보면 유럽여행이라도 떠났어야 했던 게 아닌가 싶지만. 글을 잘 쓰는 사람이 되고 싶었고, 군대에서 인상 깊게 읽었던 『딸에 대하여』의 작가 김혜진에 대해 쓰고 싶었다. 그렇게 6주 동안, 매주 하루 이틀씩은 밤을 새워 가면서 썼다.그렇게 ‘김혜진론’이라는 부제를 단 글을 다 쓰고 나서, 어떻게 할까 하다가 결국 노트북 속에 넣어둔 채 잊고 지냈다. 그리고 1년 여의

“시는 어렵다”라는 말이 있습니다. 옛날보다 지금 더 자주 듣는 말입니다. 시가 어려운 이유에 대해서도 의견은 분분합니다. 도대체 시는 왜 어려울까요. 여기에 제 생각을 소박하게 적어보자면 이렇습니다. 시가 어려운 이유는 시를 어렵게 읽기 때문입니다.무엇이든 하나부터 열까지 해석하려는 고집은 특히 시를 읽는 독자들에게 흔합니다. 시 읽기는 숙제가 아니라서 읽을 수 있는 만큼 느끼고 즐기면 그만입니다. 한 명의 시인을 사랑하라 말하지 않겠습니다. 한 권의 시집을 사랑하라 말하지 않겠습니다. 한 편의 시를 사랑해주시는 것만으로도 여러분

섬사람의 관계학- 이원하론※ 이 글에서 인용하는 시는 이원하, 『제주에서 혼자 살고 술은 약해요』, 문학동네, 2020.에서 가져왔다(이하 『제주』). 해당 시집에서 신형철의 평론을 인용한 경우 쪽수만 기재하였다.「가시리」는 이별 상황에서도 변치 않는 사랑을 노래한 고려 가요로 널리 읽혀 왔다. 하지만 그 절절한 사랑 노래가 21세기에 이르기까지 그저 아름답게만 읽혀 왔을지는 의문스럽다. 기다림에 대한 동경은 예전 같지 않다. 장정일의 그 유명한 시처럼, 사랑하는 사람이 떠나면 그 사랑을 끄고 새로운 사랑을 찾으면 된다. 지금 사랑

「눈이 오고 있어요」를 쓰던 지난겨울에는 눈이 정말 오지 않았다. 아주아주 무르고 외로운 사람들에 대해 생각하던 나도, 설아와 연정과 같이 커피나 차를 마시며 언젠가 올 눈을 그렸다. 대학신문에서 전화를 받고 내가 쓴 인물들을 가장 먼저 떠올렸다. 내가 그들을 섣부른 불행에 밀어넣었다는 생각이 자꾸 들어 미안하다. 손을 맞잡고 나란히 서서 마침내 오는 눈을 맞는 설아와 연정이 덜 외롭고 더 따뜻하길 바란다.거친 글을 고치는 동안 거듭 마음을 써 읽어 준 친구들에게 고맙다. 사월이면 벚꽃이 환한 신림동 어딘가의 빌라에서 같이 살며 다

하나.눈에 막 뜨끈한 찜질팩을 올려 두었을 때, 대학신문사로부터 전화가 걸려왔다. 「경자를 위하여」가 수상했다는 소식을 전해 들으며 눈에 올려 두었던 찜질팩을 살짝 눌러 보았다. 눈에 다래끼가 난 지 한 달이 다 되어가는데도 좀처럼 가라앉지 않고 있었다. 전화를 끊고 거울을 보니 다래끼 난 곳이 여전히 불그스름했다. 눈을 꼭 감았다 뜨자 통증 대신 간질간질한 느낌이 올라왔다. 둘. 처음엔 눈두덩이 근처에서 묵직한 통증이 느껴지기 시작하더니 금세 눈이 부어오르기 시작했다. 눈을 깜빡이는 것조차 고통스러울 지경이 되어서야 병원을 찾았을

눈이 오고 있어요어쩌자고 여기에 왔나. 설아는 복도 벽에 등을 기댔다. 주르륵 몸이 미끄러졌다. 시멘트 바닥에 닿은 부분부터 엉덩이가 싸늘해졌다. 얄팍한 지갑 하나 든 채로 향한 곳이 하필 왜 전에 살던 빌라였는지, 설명할 수 없는 일이었다. 공동현관 비밀번호가 바뀌기라도 했더라면 그나마 건물 안에도 들어오지 못했을 것이다. 익숙한 현관문 앞에 주저앉은 채, 엘리베이터가 움직이는 소리가 들릴 때마다 설아는 움찔거렸고 몇 층에서 엘리베이터가 서는지 귀를 기울였다. 6층에서 문이 열리면 내릴 사람에게 수상하게 보이지 않아야 하니까. 복

경자를 위하여박나영이 경자를 두 번째로 본 것은 눈과 비가 뒤섞여 내리던 십이월의 자정 무렵이었다. 밤과 새벽의 경계, 하루의 끄트머리와 새로운 하루의 시작점 사이에 있는 그런 시각. 본가에서 막 올라와 곧장 아무도 없는 연구 집필실로 온 박나영은 어둠에 스며든 채 의자에 앉아 책상 위로 어지럽게 쌓여 있는 책과 논문 더미를 바라보고 있었다. 창문에 달라붙었다가 흘러내리는 눈과 비의 그림자를 달빛이 켜켜이 쌓인 종이 뭉치 위로 쏘아대는 걸 보면서, 박나영은 쿠미 야마시타의 작품을 떠올렸다. 현재와 과거, 허구와 진실에 대한 착시를

눈을 감고 잠을 청하려면 문장이 잠을 방해한다. 어둠을 더듬어 녀석들을 노트에 휘갈겨두거나 핸드폰 메모장에 적는다. 깜깜한 노트와는 달리 한번 불이 밝히면 그 시는 끝을 봐야 한다. 그날은 어둠 속에서 청록색인지 푸른색인지 모를 무언가의 결이 스스스 일어났고, 시의 첫 문장과 함께 결착이라는 말이 어른거렸다. 그래서 당선작을 썼다. 이불 밑으로 더운 빛을 숨기고, 옆사람이 깰까 조심하면서. 오늘의 영광을 남김없이 나의 가장 안전한 결착인 엄마와 가울밤의 이불이 되어주신 선배 시인들께 바친다. 더없이 시인이었던 젊음과 모든 순간의 우

2020년 10월의 시간과 낙엽우리는 서로 손을 잡고갓길로 난 바스라지는 시대를 걷습니다언어는 시간에 푸르고 초록빛 결착을 하고 부드런 박피-다름아닌 언어의 온깁니다모두가 세상에 제가 걸어본 시대만큼만 붙어있습니다포스트 잇은 언제든 날려 떨어짐직하지만 결코 그렇진 않습니다 대개는 끝까지 붙어있고그래서 우리는 또 안심하고 오만하게 글쓸 수가 있고어제의 웅얼거림이 내일의 어깨결림을 말해줄 수도 있습니다 먼저간 시인들은 대개는 괴롭고 아프고 나는 그럴수록 마음이 든든하고 아름답습니다박피된 시간들은 부드럽게 결을 곧추세웁니다 훌륭하게 무두

먼저 부족한 시에서 가능성을 보아주신 심사위원들께 감사드린다. 내 곁을 지켜주는 가족과 애인에게 사랑을, 내가 더 좋은 사람이 되고 싶다고 생각하게 하는 친구들과 선생님들께 감사를 전한다. 사실 소설 가작의 소감을 제출하려던 찰나에 대학신문에서 다시 전화를 받았다. 아주 기뻤고 조금 난감했다. 소감으로 쓰려던 말은 다 썼는데, 다시 뭘 쓰나. 나를 팔아서 재밌는 이야기를 해보자. 17년 전 가족여행으로 남이섬에 가던 이진우. 남이섬에 가려면 배를 타야 해서 물 위에 떠 있는 선착장에 올랐다고 한다. 다섯 살 이진우는 발밑이 둥실둥실

고황(膏肓)가슴속에서 꽃이 피고 있어송이가 풍성한아마 작약일 거야 작약발음할 때마다 연인의 애칭이 되는 꽃끝에 걸리는 ㄱ은 강세의 첨사인 거야십오세기 중세국어의 시절에서부터아직까지 못 고친 그리움의 ㄱ인 거야 가슴 깊이 뿌리내린 작약한 송이가 풍선처럼 부풀어 올라갈비뼈 안쪽을 꽉 채우는 거야그래서 이렇게 숨이 콱 막히는 거야비행 직전의 열기구처럼뜨겁고 벅차고 일렁이는 거야 오래 앓은 병 같은 작약내 잠을 비료로 꽃잎을 열어비가 오는 밤이면 비가 온다고천둥 치는 밤이면 천둥이 친다고바람 부는 밤이면 바람이 분다고내 입술로 꽃가루를 퍼

3 윤소희(산림과학부·19)이면 이지원(식물생산과학부·18)손길 송채은(동양화과·18)낮잠 이소현(식물생산과학부·19)칸나 최지인(식물생산과학부·17)교차 류미주(산림과학부·19)평범함들이 만드는 특별함 이형진(식물생산과학부·19)

전염병이 기승을 부려도 캠퍼스에 깃든 여름은 이전과 같은 모습이다. 모두가 서로 다른 곳에서 가을아침의 선선한 바람을 느끼고 있는 가운데, 학생들 없이 홀로 여름을 보낸 캠퍼스의 모습을 간직하기 위해 『대학신문』 사진부에서 출사를 다녀왔다.

우리의 말이 검은 상자에 담겨 옮겨진다면박현민(화학생물공학부·16)우리의 말이 검은 상자에 담겨 옮겨진다면말하는 순간부터 해질녘 그림자로 낮아진다면 모노톤의 옷을 입고 자막같이 발화하며연사는 말을 아끼고 옮겨지면서 눈이 왔던가 비가 왔던가이곳저곳 사라지는 상자들을 모아천연히 멀어지는 리어카는 어떤 색채였던가 인적 없는 길은 질척이고덜컹거리며 포장이 풀어지면 닿을 수 없는 말들이 흐르고말들이 말들을 흐리고희미하게 길을 번지고 연사가 말을 멎는다 상자들이 가지런히 무너진다 지면 위로 동그랗게 눈뜬 글자들이 떨리고 전칠수 씨의 시차박현민

페니윙클은 외동아이로 부모님께 사랑을 듬뿍 받으며 자라났습니다. 나무요정 마을은 마법의 숲 가장 깊숙한 곳에 있어 백년에 한 번 인간이 올까말까 합니다. 마을에는 셀 수 없을 정도로 많은 요정들이 살고 그들은 아주 천천히 나이가 들며 늙어 죽는 일은 없다고 합니다. 하지만 단 한 요정, 나무요정의 여왕1만은 누구보다도 나이가 많으나 외모가 영원히 변치 않습니다. 여왕의 궁전은 마법의 숲에서 가장 오래된, 시간의 고목나무 안에 있습니다. 그 나무 자체는 아주 작고 초라하여 전혀 눈에 띄지 않지만 비밀 출입구 안으로 들어가면 끝없는 공

풍경은 밤과 비슷하고 사람들은 조금 줄었을 뿐인데 왜인지 온몸의 감각이 온통 생경하다. 계산대를 만지는 느낌은 더 선명하면서 서늘하다. 방학 동안에만 대타로 심야 시간대를 맡기로 해 벌써 삼 주나 지났는데 여전히 완전히 적응하지 못했다. 아직도 밤의 편의점은 내게 낯설다. 대체로 조용하다. 이 거리는 엄청난 번화가도 아니고, 그렇다고 사무실이 몰려있는 거리도 아니고, 그냥 어정쩡한 느낌의 서울 동네이기에 밤의 생존자는 그리 많지 않다. 그 어둠 속 어딘가에서 가게로 오는 손님들은 드물기에 본의 아니게 더 유심히 보고 관찰하게 된다.